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书法|眼界广才能写出形神俱佳的作品

admin

铁岭杨喜山习书时间不长,但近年来在全国大展上频频亮相,作为他的同乡道友,讶异之余不能不为之欢欣鼓舞。

认识杨喜山大约是在五年前,我当时在清河区,他在开原市,通过孙福生兄的引荐我们相识了。那时,他们开原几个书友经常雅集笔会,应该说那时喜山的书法还在“门里门外”两可之间,他的笔底缺乏传统功力,灵性倒是不错。写大楷、隶书、行书,也写小字,由于他搞装潢,所以也比别人注重形式感,一看到他的作品就知道是聪明人“干的活儿”。

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第二年他又从县城回到几十里外的家乡小镇,操持生意,还在水文站挂了职,偶尔给我打个电话,说自己还在坚持写字。后来他到清河参加书友的活动,经常带一些临习的钟繇小楷给我和书友们看,令我大吃一惊,每次都拿那么多,而且写得很厚很古雅很认真,大家称赞他,他常报以一笑,并调侃自己:“进城一趟不容易,机会难得。”路子对了,临帖之余开始尝试创作,后来就入选了九届全国展,再后来一发不可收,经常在一些赛事上看到他的名字。躲在大山里的杨喜山不能不令人刮目相看了。

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喜山的成功,我以为有几个因素,对学书者也有一定的借鉴意义。综合起来主要有以下几点:一是找对路子;二是扎实临摹;三是注重内质;四是讲究形式;五是开阔视野。

路子非常重要,俗话说“男怕搞错行,女怕嫁错郎”。搞艺术同样是这个理儿。有很多人不应该从事艺术、把高雅的东西都给槽蹋了,如同台球搬到大街上玩一样,把好东西弄变味了。如果再碰上能忽悠的主儿,搞个人模鬼样还能宣传,结果就造成了审美的混乱和误导。从搞书法来说,每个人适合学什么体、选什么帖、结字、线条、章法取向,这些都是开始就需要把握好的。几千年来留下的好作品太多了,怎么能从中找到最适合自己的书体、书家、法帖,结合上自己最喜欢的审美取向是最根本的问题,弄错了往往会南辕北辙。

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有的人荒废很多时日甚至一生一无所成就是教训。这就需要找自己最喜欢的、好上手的,最好和别人能分别开的那种书体,选择修养全面的书家,技法精湛的法帖,当然起手要尽量选一些共性突出、形质到位的,尽量别选个性太强的去作为范本。办法基本有两条;找人指点、自己选择,运气当然很重要。喜山在横涂乱抹几年后终于选定了魏晋小楷、爱上了钟繇,写他的《宣示表》《贺捷表》等等,取厚而雅,拙而秀一路。一写就上手,马上就“出活儿”。

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临摹是继承传统的必由之路,浸淫深切,体会才深,所得才多。没有深湛的临摹功夫,根基就不牢,营养就不良,创作就不会有大成就。喜山偏居山乡小镇,工作和生意劳神处不多,特别是像他这种聪明人,统筹起来很轻松。所以,他把大部分时间都用在了临帖上,每天至少写上几百字,有时候废寝忘食,夜以继日.笔歌墨舞。聂成文先生以“淋漓写退一天星”的诗句自况学书之艰辛,喜山便是践行者之一。天道酬勤、根深叶茂、喜山很快就体味到了古贤的真髓,立定了传统根基。

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书法的内质应该主要体现在作者对线条质量的把握上,当然,结字、章法也是不可或缺的。喜山注重观察古人的用笔,一点一画,一招一式,一字一行,布局谋篇,细细玩味,亦步亦趋,设法接近古人,法其迹,师其心。同时又借鉴历代小楷名家,包括当代人的用笔特点,熔冶一炉,为我所用。写出了简静古雅的线条,不让笔轻过,不让笔直过,不让笔枉过。笔为我用,非笔用我,有意味的线条就这样“诞生了”,得到了业内外人士的认可。

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书法作为造型艺术,从她诞生之日起,就在实用的基础上注重形式的把握。特别是在当今,书法进人展厅时代,进人网络时代,进人读图时代,人们对形式的要求越来越高。章法、用纸、用墨、色彩、构成等等,都是一件作品的重要组成部分。喜山是搞装潢的出身,在这一方面有绝对的优势,赵子龙“浑身是胆”,杨喜山“浑身是招”,每一件作品在力所能及的情况下都装扮的靓丽精美。因此,能入评委的法眼自在情理之中。

眼界对于搞什么都是不可忽视的,从事书法创作更离不开眼界的开阔,喜山遍寻古代法帖,赏鉴研习,读书法理论,听同道谈艺,购书订报,优游网络。知道了“什么是”、“为什么”、“怎么做”、“我做啥”。因此,能跟上时代的脚步,掌握书坛的脉搏,确定自己的定位。眼界开张又能新手互动,身体力行,这是他进步迅疾的又一密钥。

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喜山取得了一定的成绩,但成为真正的书家还有许多课需要补,比如光搞小楷还太单一,个人风格还不突出,尚须从人古求法进入到出古有我,直至我在。而有古的境界还有一段路程要走,同时,反观历代书坛名家,没有光擅长小字而大字不人眼的,所以,建议喜山选择适当时期进入新的实践。另外,还要增加文史哲的修养,在学问上下些苦功,弥补不足、让作品增加文化含量。期待喜山不断令人讶异惊叹。

王荐(中国书协编辑出版委员会委员,辽宁书协副主席,铁岭市书协主席)

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杨喜山,男,1970年生,辽宁开原人,别署耕云轩主人,自幼爱好书法,初习颜真卿、褚遂良,近年来主攻魏晋、明清小楷。现为中国书法家协会会员,中国教育学会书法教育专业委员会会员,辽宁省书法家协会会员,开原市书法家协会副主席 ,书法孔见签约艺术家。

书法|眼界广才能写出形神俱佳的作品

 

杨先生的作品,我可以大胆地说:有较高的起点,似乎先学二王,后习钟繇,再取王宠,这些年大展,小楷,小行草占有上风之势,他不拘一风,瘦劲挺直,峻峭圆融,疏朗大度,神明万变,风格秀美,又不乏雄浑之气。并带有行书和隶书意取,用笔中侧藏漏兼备,读起来让人痛快。我认为,应努力做到形神到位,神从何来,在于形,形的表现如何在于心。心境决定形所表现的神,形变现的书家精神,形在外,神在内,形应与心相通,通过线条这个体裁充分体现自我精神,表现自己的心声,若能涉猎多家书体,多积累学养,人有多完美,书有多精彩,岂不快哉!

墨生 于京华

梅墨生(中央美院教授 著名书画家 书法评论家)《读喜山书法有感》

书法|眼界广才能写出形神俱佳的作品

 

“喜山書法” 中国书法家协会名誉主席 张海 题

书法|眼界广才能写出形神俱佳的作品

 

“楊喜山書法作品” 中国书法家协会副主席、江西省书法家协会主席 毛国典 题