中国最后一位状元的书法，真是冠绝当世，“启功体”是跟他学的吗 admin 2023-05-22 科举制度是中国封建王朝选拔官史的重要手段之一，也是平民能进入庙堂的重要途径。从隋炀帝定十科举人作为“进士科”制度的开创至清光绪三十一年举行的最后一科进士考试为止，前后共经历了一千二百余年。 古代科举有多难，相信你一定听说过‘范进中举的故事’，在这么漫长的时间内，一共发榜745次，产生进士106855人，如果只算状元的话，不过552人而已，所以说在古代想高中状元得有多难。 而在这最后的这一位状元确让人格外的关注，此人便是刘春霖，于光绪三十年中甲辰科状元，被称为“第一人中最后人”。但他的状元及第实属偶然，其中还有一段趣事。 刘春霖 1904年7月，清廷照例举行了殿试（也是最后一次），当时内外交困，忧心忡忡的慈禧太后正准备做七十大寿，想从科举之中得到一点吉兆。她翻开了主考官排列呈上来的试卷，排列第一的是朱汝珍，字迹流利清秀，文词畅顺华丽，内心颇喜，但一看到落款，一见“珍”字便想起了珍妃，又加上朱汝珍是广东人（因为当时高举反清大旗的多数是广东人，她认为广东人是她的克星），更让慈禧怒火中烧了。 当慈禧翻开第二份试卷时，心头又不禁高兴起来。因为第二份试卷是直隶肃宁人刘春霖的，“春霖”二字含春风化雨、甘霖普降之意，这一年又逢大旱，急盼一场春雨。加之直隶地处京畿，“肃宁”又象征肃静安宁的太平景象，这对烽火四起、摇摇欲坠的清王朝，自然是“吉祥”之兆。 于是，大笔圈定，名列榜首，发榜时刘春霖由原来的第二名而成了头名状元，经过主考官的保奏，为照顾社会舆论，朱汝珍的名字虽然没有抹去，但也只能是屈居刘春霖之后了。 刘春霖书法 但历史是无情的，在刘春霖高中之后的第二年，也就是1911年爆发了辛亥革命，清朝灭亡，科举也被废除，所以他就成了最后的一名状元。 人们虽然多质疑其功名的“含金量”，但却对他的书法都表示心悦诚服，时人有“大楷学颜，小字学刘”的说法。在《中国书法大辞典》中还有“刘春霖”词条。 刘春霖在诗书画上均有极高的造诣，尤擅小楷。其小楷书法有“楷法冠当世，后学宗之”之誉，至今书法界仍有“大楷学颜（真卿）、小楷学刘（春霖）”之说。 启功书法 看到这里有没发现他的作品有点那么“启功体”？这么说不确切，因为启功是后辈，应该说启功的“启功体”与刘春霖楷书颇有几分相似。但目前并没有确切的资料可以证明启功曾经学过刘春霖，也没有证据证明他有学过成亲王永瑆和梁诗正，那么他们的书法为何会出现形似呢？ 刘春霖书法 “先摹赵董后欧阳，晚爱诚悬竟体芳。偶作擘窠钉壁看，旁人多说似成王。”先以赵子昂、董其昌、欧阳询为启蒙，这不仅是启功的选择，也是清代以来文人书法家共同的路，即以“馆阁体”为基本，再加上柳公权、颜真卿笔意，因此启功与梁诗正、刘春霖的字相似也就说得通了。 另外，也不能就完全否认启功可能也学过此二人的书法。启功也并非姓启名功，他姓氏是爱新觉罗。 刘春霖书法 刘春霖曾出版小楷字帖有《圣教序》《兰亭序》《灵飞经》等，他的书法有书卷气在，虽以馆阁体起家，但并没有被拘囿住，而是由唐入晋，兼取王羲之小楷笔法，他的小楷往往尖锋入纸，中锋行笔，笔画提按、顿挫明显。波磔也较为舒展；结字平中蕴奇，如横画向右上结势，并以竖画、撇捺来营造欹侧。 刘春霖书法 刘春霖的字匀称圆润，方圆并用，有一种萧散空灵之美，是典型的馆阁体。此外在章法与布局上，也与启功书法有几分相似之处，布白合理、错落有致。 其次，刘春霖的书法在墨色的运用上，也有着独到之处，这点也是他的书法和馆阁体书法区别的地方。如果仔细欣赏他书法之中的单字，可以看出墨色轻重结合，笔画与笔画之间粗细不一，轻重不同，并没有像馆阁体那样笔画均等。 刘春霖书法 虽然受到了馆阁体影响，但是细微的差别还是有的。刘春霖能中状元，这和他的书法有着很大的关系，当时的文人雅士都以写一手好书法而感到自豪，好的书法更是文人雅士的一个外在的脸面，他的书法给人一种工整规矩的感觉，让人看了之后韵味无穷。 刘春霖是讲原则、有气节的，当伪满邀请他时，他选择了拒绝，不与日本侵略者合作，也让他与郑孝胥之流形成鲜明对比。刘春霖对其家族子弟的教育亦非常重视，凡人小学以至考入中学、大学者，刘春霖均一律供应花费。刘春霖体察人民疾苦，对灾民进行救援，心忧百姓，曾卖掉书法换钱捐给灾区，真可谓“文人楷模”！ 刘春霖书法 刘春霖书法 大家对刘春霖的书法有何评价，欢迎评论区讨论！ 本文地址： http://www.sfjia123.top/a/shufakongjian/2023/0522/5470.html 分享：复制以上链接可粘贴分享与好友 内容来源： 知止书画网（原创） 无法在这个位置找到： plus/comment.htm
